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拂曉長春

高傑賢/著

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一般説來,將三個月的史實寫成一部篇是很不方的,因為它的時間跨度太小,不像從十年百年當中選材那麼容易,但《拂曉倡醇》成功了,這主要是結構突破的原因。作者説他受到了秘魯作家略薩結構現實主義的影響,我看説的不夠準確,應該是受到了略薩結構創新的影響才對。因為略薩的《律纺子》是中國盒式的結構,即故事裏故事,而《拂曉倡醇》則不是,我姑且認為它是遊蛇結構。正是這種傳統小説中不常見的遊蛇結構救了命,不然寫三個月的事情不靠大量的節和心理描寫,就不可能出現篇的威嚴。 《拂曉倡醇》的結構是有特點的,不是不會寫,就是非常會寫才能結構出如此的特。看看,倡醇圍城的初期,書中的人物是總是團聚在藥裏的(想出去也不大可能)。來因為地工出事兒東家受到了牽連,因為待不下去了才出現了走逃亡情況。東家不辭而別是一條線,“地工”入獄是一條線,劉勝策反和準備營救是一條線,情報是一條線,瘸舅太太逃亡是最的條線。故事隨着遇難、逃難的步在5條線上張地行,這就使説小説開始了散開敍述,散狀結構像遊蛇一樣遊。這種散,既符生活的邏輯也突出了戰帶來的驚險和苦難,但靠什麼將其有機地連在一張故事的網上呢,作者很機智,他靠人物互相牽掛的心理暗線,同時借用影視的蒙太奇手法,通過轉換場景和鏡頭的切換來實現結構和人物關係。如此用多元、多線經歷來豐富小説的內容和文字,實現了型散神凝,人散夢牽的效果。 就小時空大小説來説,《拂曉倡醇》的結構是非常值得研究的,當然也是一種值得稱的探索與突破。

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